打開唱機，照例放進巴赫的小提琴協奏曲。聽了那麼多版本（Orchestra of the Age of Enlightenment的維珍版, 葛律米堯的飛利浦版，奈傑爾・肯尼迪/柏林愛樂最近的EMI版等等），最好的還是丹尼爾・巴仁波姆指揮英國室內樂團，伊扎克・佩爾曼和平卡斯・祖克曼的EMI版。佩爾曼的琴聲自有一種雍容和自如，溫暖的基調上每個音符都得到很充分的發揮，最後的雙小提琴協奏曲，除了奧伊斯特拉赫父子之外，似乎還沒有人能跟他們一拼高下。兩把小提琴相似的音色尤其增加了區分的難度，交織的旋律線和對位法的完美運用營造出一種奇異的悲愴氣氛。小提琴音樂中，真正讓我心頭迸發出激情的，除了西貝柳斯和維瓦爾蒂，也就是巴赫了。

丹麥作曲家尼爾森的小提琴協奏曲也湧動著北歐不羈的靈感。

無聊了，只好一部唱片接一部。一個人的週末，看書是看不下去的。Herbert Read爵士的藝術入門雖然精彩，無奈我生性駑鈍，立體感不強，總是看不出很明顯的空間對比。Ben Rogers的A.J.Ayer傳和同一個系列裡Michael Ignatieff的Isaiah Berlin傳無法相比，大約是由於我對Ayer那派哲學的不屑一顧吧。英國人走到那一步不奇怪，主要是缺乏想象力的緣故。英國人太注重“趣味”，整個國家的氛圍都是一種professional amateurism，當然法國那種知識分子走上時尚雜誌的氛圍我也比較害怕。你看看法國人高談闊論的氣派，明明很簡單的事情讓法國的知識分子給吹了一口氣，馬上就變成了一個mystery。德國人板正：讀法律的Thomas曾經很認真地跟我說文學是一門科學，理由是德國憲法法院曾經對此有所裁定。給同為德國人的Eva說了，她高挑的眉毛冷冷地聳動了一下，綠眼睛一眨：“巴伐利亞人，哼哼，是一個完全不同的物種(Species)。這種事情還輪得到憲法法院來胡說八道。” 後來想想，主要是德文wissenshaft和英文science之間的區別太大所致。Thomas英文功底自然不如Eva來的深厚，所以就不假思索地來了那麼一下……

嗯，還是愛爾蘭人最好，什麼都不在乎，有音樂，有黑啤，有craic（愛爾蘭語：樂子，不是英文裡面的毒品）就可以了，其他的，什麼都可以不管。